我蹲下来，轻声念出那些名字。那些被剥夺了自由、身份与声音的人，却以沉默构建了这座城市的骨架。
走出旧营房，我来到市中心的一座现代化剧院。红砖外墙与玻璃帷幕交织成鲜明对比，正上演一部名为《炽热之心》的现代舞剧。
舞台灯暗，鼓声如井下轰鸣。舞者的每一次跃起都像挣脱重压的灵魂，那是矿工的生命写意。
舞剧最后，一名少年将一束橘红火焰高举于众人之上，全场寂静。
我坐在观众席，眼眶发热。剧院外，城市的工业风继续呼啸，但我的内心，仿佛被这场舞蹈重新点燃。
我采访了导演艾迪拉。他说：“我们用艺术，把沉重的历史升华成可以被理解、被共情的诗。”
在剧院角落的展台上，还陈列着许多矿工的旧照片。舞者中有三人，正是矿工后代，他们曾在矿道中练舞，只为将祖辈的苦痛化作今日的光芒。
“祖辈在地底打下了节奏，我们在地面把它跳出来。”其中一位舞者对我说。
我记录下：“煤灰之上，若能种出一朵舞的火焰，那城市便真正活过。”
离开城市前，我跟随当地骑士托卡尔，骑上一匹白马，前往城市西郊的丘陵草原。
风吹过耳畔，草海翻滚。我在奔腾中闭上眼，仿佛与整座城市心跳相连。
日落时，我们抵达一座矿山纪念塔，塔下燃着长明火，周围立着几尊矿工塑像，他们背影弯曲却坚毅，像在注视远方。
托卡尔讲起自己祖父的故事——他是劳改营的幸存者，后来选择留在加拉干达成家。“他说，煤炭让他尝尽黑暗，但也教会他什么是光。”
我站在纪念塔下，手轻抚那块铭牌，上面刻着：“为光而生者，虽埋于地，心亦仰天。”
那一刻，我在《地球交响曲》写下：“不是所有英雄都在天幕中，有些埋在地心，却照亮我们脚下。”
站在高坡上回望城市，我突然明白，加拉干达不是沉重的，而是被理解后的深刻。
返程列车缓缓驶出加拉干达，我透过窗，看见城市的烟囱与塔吊在余晖中安静如碑。
我把那张囚犯的信复印件、舞剧票根、阿山送我的煤石和纪念塔下拾得的黑石夹入笔记本封页。
“这座城市，埋的是矿，也藏着骨。”我轻声写下，“但每一个走出黑暗的灵魂，都是地球交响中的热音。”
列车在夜幕中向北疾行，灯光如流星划过窗面。
远方，夜色下，一座光芒四射的新都正隐约可见。地图上的名字——阿斯塔纳，像是一场金属与理想铸成的奏鸣。
我合上笔记本，内心的节奏正随列车摇晃而律动：阿斯塔纳，我来了。